“歇斯底里的唐朝宫廷阴谋和毫无水准的CGI战争场面”，这是美国权威杂志《综艺》对《满城尽带黄金甲》(简称《黄金甲》)的评论；“巩俐周润发演技惊人，张艺谋有重大突破”，这是国内媒体对《黄金甲》的一致赞誉。同样一部电影，国内媒体和国外媒体的态度截然不同，大赞和大损之间，我们该相信谁？
国内媒体一边倒
9月20日起，《黄金甲》在北京进行了为期一周的“申奥点映”。《黄金甲》制片方北京新画面公司在点映期间邀请了北京、上海、广州等主要城市的十多家媒体到北京看片，接连几日，媒体对这部张艺谋的最新力作都发出了相同的赞美之声。回头查找那个时候的新闻，这样的报道处处可见：“据现场调查，观众都一致认为影片故事精彩，色彩一贯的张艺谋化，场面大，堪称真正大片。此外，更对戏中众演员的表演赞不绝口。当记者问及谁的表演最精彩，很多人都面呈难色，因为他们觉得《黄金甲》是一部群戏，表演个个精彩。”除了对观众兴奋的大段描述，也有对点映前景的预测：“来自全国各地的院线经理看片后表示，‘看了电影特别振奋’，‘我们对年底上映的《黄金甲》刷新中国票房纪录充满信心’，业内人士认为《黄金甲》票房能超4亿元。”
在这样的媒体导向之下，不少没有看到影片的记者和观众都开始认为《黄金甲》确实值得期待。但几天后发生的一件事让《黄金甲》遭遇了一场意外。
发哥的“直言”与“反口”
跟点映第一天即赢得观众一片叫好声和媒体一致的夸奖相对应，身在香港的男主角周润发于9月23日却直言，之所以有好口碑是因为说话的都是“自己人”。这番话可谓一石激起千层浪，直接惹怒了《黄金甲》片方新画面公司。
据香港媒体报道，9月22日，有记者问周润发对观众一致叫好有何感想。不想周润发笑着回答说：“看电影的都是自己人，当然说好。”当记者追问160元一张的电影票是否偏贵，周润发更明白地表示：“票都是电影公司买了送人的……不过呢，真的是好电影的话，不在乎是花600元还是2000元。我自己就在配音的时候看了《黄金甲》，我很喜欢。”
此事发生后的第二天，《黄金甲》片方新画面公司以周润发的名义在某大型门户网站刊登声明，称内地转载这篇报道的上海某媒体纯属胡编乱造。之所以这么造谣，是因为多次向新画面索要点映票遭到拒绝后的报复行为。
但事件并未就此休止，第三天，周润发在香港再次接受了媒体的采访，其间表示那篇声明是片方单方面行为。事后，周润发又再度出面解释，自己之前所说完全是开玩笑，“自己人”一说全是戏言。
片方不承认“海外遭恶评”
11月12日，《黄金甲》美国举行了全球首映礼，刚一亮相就遭受了美国媒体恶评。《综艺》、《好莱坞报道》等权威的业内刊物对《黄金甲》都是批评居多。虽然《黄金甲》尚未正式上映，但是不少外国观众已经在英文的外国网站留言，对这部宣传得轰轰烈烈的电影提出了自己的看法：“对这一类型的武侠剧我已经觉得十分厌倦了。它们看起来都是一样的，金光灿灿、服饰拖沓。”“都是那么多颜色，那么多人好像在飞来飞去。我想我和我的朋友都不会再去看中国人飞了。”
而当记者向投资方新画面公司询问此事时，对方却断然否认此事。其新闻发言人杨杨向记者表示，《黄金甲》在北美亮相以后，很多媒体还是给予了很高的评价。
杨杨表示，所谓恶评，只是记者的一面之词而已，“审美是见仁见智的，其实国际媒体的评论都不重要，关键是下个月《黄金甲》就要与国内观众见面，一切还要看国内观众的反应。”
来源：新快报
链接：http://news.xinhuanet.com/ent/2006-11/17/content_5342245.htm
11/30/2006
10/11/2006
可能是一部关于养花的电影(zz)
作者: 按摩乳
链接: http://www.wangxiaofeng.net/?p=471
我记得张艺谋在《十面埋伏》这部电影里向观众介绍了一些体育运动，比如章子怡打台球，金城武和刘德华玩撑杆跳，让我记忆犹新，尤其是最后在狂风骤雪中，章子怡的头发纹丝不动，又向我们介绍了最新型的钢针牌啫喱水。其实很多方面我们中国还是挺强的。自从章子怡这么一玩台球，丁俊晖立马就拿了世界冠军。
《满城尽带黄金甲》还没公映，据说只点映了，张伟平请了几个人看，结果观众好评如月经初潮，叫好率达到100%。以后电影要是这么放该多好，不喜欢的，想挑毛病的，居心叵测的，想说国产电影坏话的，与狗一起不得入内，而且，最好推行实名制，每个进电影院看电影的必须实名注册，这样国产电影肯定繁荣。
在网上看到了几幅《黄金甲》的剧照:图一、图二、图三、图四。从这些剧照中我能看出来，这是一部关于植物栽培学和建筑学的电影。尤其是里面涉及到养花的内容，是我非常感兴趣的。
其实农民是喜欢讲排场的，你看中国的富翁们，有了钱之后除了盖房子就是置地，为什么我的眼里总是含着泪水，那是对这片土地一往情深啊。所以说，这个多年来形成的传统，在人们的意识中根深蒂固，不管今天是进入小康还是和谐。
以前张艺谋拍电影还是挺纯朴的，不太讲究排场，现在弄得越来越像一个暴富的土财主，3.6个亿，弄点什么不好，非弄那么一堆花，当然，这里面有没有回扣、洗钱我就不知道了。我估计张艺谋深知电脑特效技术还不过关，吸取了陈凯歌在《无极》中电脑特效失败的教训，宁可全都用真实景物，也不特效。这种反好莱坞精神，谁与争锋。
反正中国电影已经越来越变态了，伪崇高、伪庄严和伪文化，陈凯歌、张艺谋和冯小刚成了名副其实的“三大伪哥王”。越没文化的人越是想显示文化的一面，哪儿不行就补哪儿。文革的时候老百姓能看到八个样板戏，一看就是十年。现在我们每年看三个比样板戏还糟糕的大片。看国产大片，一千个观众眼中只能看出一个哈姆雷特。某种意义上讲也是中国电影和当今中国文化的最高境界。
待到秋来九月八（秋后算账），我花开后百花杀（一花独放），冲天香阵透长安（大造舆论），满城尽带黄金甲（粉饰太平）。艺谋好乖。
链接: http://www.wangxiaofeng.net/?p=471
我记得张艺谋在《十面埋伏》这部电影里向观众介绍了一些体育运动，比如章子怡打台球，金城武和刘德华玩撑杆跳，让我记忆犹新，尤其是最后在狂风骤雪中，章子怡的头发纹丝不动，又向我们介绍了最新型的钢针牌啫喱水。其实很多方面我们中国还是挺强的。自从章子怡这么一玩台球，丁俊晖立马就拿了世界冠军。
《满城尽带黄金甲》还没公映，据说只点映了，张伟平请了几个人看，结果观众好评如月经初潮，叫好率达到100%。以后电影要是这么放该多好，不喜欢的，想挑毛病的，居心叵测的，想说国产电影坏话的，与狗一起不得入内，而且，最好推行实名制，每个进电影院看电影的必须实名注册，这样国产电影肯定繁荣。
在网上看到了几幅《黄金甲》的剧照:图一、图二、图三、图四。从这些剧照中我能看出来，这是一部关于植物栽培学和建筑学的电影。尤其是里面涉及到养花的内容，是我非常感兴趣的。
其实农民是喜欢讲排场的，你看中国的富翁们，有了钱之后除了盖房子就是置地，为什么我的眼里总是含着泪水，那是对这片土地一往情深啊。所以说，这个多年来形成的传统，在人们的意识中根深蒂固，不管今天是进入小康还是和谐。
以前张艺谋拍电影还是挺纯朴的，不太讲究排场，现在弄得越来越像一个暴富的土财主，3.6个亿，弄点什么不好，非弄那么一堆花，当然，这里面有没有回扣、洗钱我就不知道了。我估计张艺谋深知电脑特效技术还不过关，吸取了陈凯歌在《无极》中电脑特效失败的教训，宁可全都用真实景物，也不特效。这种反好莱坞精神，谁与争锋。
反正中国电影已经越来越变态了，伪崇高、伪庄严和伪文化，陈凯歌、张艺谋和冯小刚成了名副其实的“三大伪哥王”。越没文化的人越是想显示文化的一面，哪儿不行就补哪儿。文革的时候老百姓能看到八个样板戏，一看就是十年。现在我们每年看三个比样板戏还糟糕的大片。看国产大片，一千个观众眼中只能看出一个哈姆雷特。某种意义上讲也是中国电影和当今中国文化的最高境界。
待到秋来九月八（秋后算账），我花开后百花杀（一花独放），冲天香阵透长安（大造舆论），满城尽带黄金甲（粉饰太平）。艺谋好乖。
9/17/2006
权谋和情欲，《夜宴》的政治学告诫 （之二）(zz)
来自: http://www.blogcn.com/User7/kavkalu/blog/41942865.html
权谋和情欲，《夜宴》的政治学告诫 （之二） [原]
题记：同《无极》空洞说教、《英雄》的为虎作伥以及《十面埋伏》叙事失控比，《夜宴》体现了古典戏剧的传统，在一个个小高潮里达至夜宴的大高潮。这样的电影我们必须明白，它是建构在未庄权力现实史的古代虚构 ―――－卡夫卡·陆（KavkaLu）
形式主义和过于舞蹈化的场景是否毁灭了莎士比亚，我的回答是否定的，在所有的假定性（白纱舞者你可以联想到古希腊的悲剧舞台，悲剧因为人而存在；作为国粹论者，你也可以把它看成华夏的傩，在帝王面前戏子只是蝼蚁）之后，肃杀的风雪来了，这个场景的建构让我想起了一部楚原的电影，也是这样的酸楚，也是这样的落败。
剑哪剑，冯小刚让不知何来的剑刺穿了所有权力者渴望千秋万代的梦想！他明白纵横之术的真谛，他明白中国的故事里需要有个处于命运中无法自拔的“国母”！
只要你的人性没有泯灭，没有人能够在帝王的面具后死撑一辈子，而把玩政治和权术的人只是把亲情当成人质，当成那权欲之袍的一抹红。我理解周迅不再清澈的眼睛里（和《荆柯刺秦王》相比）试图证明青女为爱赴死的纯真爱情，在夜宴上那段悲情的《越人歌》和终将道出的心声，在爱的终点有什么比死在爱人怀里更加幸福，同样的死亡还将在太子无鸾身上发生一次，在他生命里出现的两个女人，一个爱，一个被爱，恩怨情愁在鹤顶红和蝎毒上终结，没有人告诉我们为什么制毒者为什么不逃，冯小刚依旧怀揣着对于人民的爱告诉已经被利益和情欲昏了头的未庄人民，坏人绝对没有好下场！宫廷和草民的人生只是空间大小和物质多寡的差异，人的精神本质里的欲望总是过于贪婪
自《英雄》以降的中国大片都在数码技术和色调上比斗，他们同样在掩盖故事上的薄弱，更有盛者通过影像向民众灌输集权和臣服的阴谋。这是冯小刚来了，他将一个外国戏剧转成了中国语境，特别是作为无奈的母亲在这里成为了被情欲和利益紧逼最终自取灭亡的女子，她的性格远比丹麦王后乔特鲁德复杂。在许多死亡纠缠在一起的时候，那些御林军和羽衣卫在夜宴上的价值只是为观众的视觉增值，而他们有些呆板的立场我们可以从羽衣卫九士诛杀太子不成集体自尽的戏里得到答案！
在《东周列国志》里有死士豫让的故事，这是华夏的士之道义，士在古代亲生死而，重然诺。所以，他们不会逃避失败对于他们的惩罚，冯小刚以血流成河的悲壮颂扬了士道的悲壮，同样也借机告诉未庄的子民伴君如伴虎的浅显道理。
我告诉你厉王之死的原因，谋杀是上不得台面的，不敢正面交锋的王只能以一杯毒酒证明他卑微的死亡，一个被女色诱惑的王注定被欲望击倒，冯小刚在这里将王还给了他的臣民，他在婉后膝上的倾覆让他回到了人的位置，回到了子宫的方向！
当我们金壁辉煌说明盛世太平，冯小刚却以玄黑和幽红说尽浮华背后的死气沉沉，那些点亮的蜡烛却暖不起一颗心，只有肌肤燃烧的激情可以抗拒寒凉却也销蚀了帝王的雄心。
王，只是土上加了一顶冕，冕去了，王也就到了归于尘土的一天，而在女人的榻上，王是没有冕的！
我非常欣赏导演在本片里创造的环境氛围，巨大而又阴暗的宫殿就像权力的坟茔通向深不可测的未临，这样的视觉美学揭穿了当下权力媒体颂扬的盛世真相，这是一个现实主义警语，告诉所有处在权力漩涡的人们如履薄冰的现实，不动声色的冯小刚在视觉和奢华里一声怅然。
同《无极》空洞说教、《英雄》的为虎作伥以及《十面埋伏》叙事失控比，《夜宴》体现了古典戏剧的传统，在一个个小高潮里达至夜宴的大高潮。这样的电影我们必须明白，它是建构在未庄权力现实史的古代虚构，这样的虚构让导演规避了所有眼见的风险，老谋深算的殷太尉最终坏在他儿子身上，太子党太沉不住气，他们无法知道丢卒保车的意义，对于男性社会一个青女又算得什么，这个片里所有死去的男人都和他们所爱的女人有关，这种相关性决定了他们生命和政治的意义。
而生途，就如那水中的浮萍，有时需要天时地利的恩赐。让我们回到影片开头傩的部分，他们近乎僵硬的肢体却能让你感受到强烈的心灵苦痛，这样的苦痛定下了本片的基调，定下了过于权力之后的血腥和茫然。
冯小刚在《夜宴》里没有一个绝对的坏人，所有的人流转在自己的命运里，当私欲占有了他们的内心，死亡的沉重便让他们为了苟活失德。
王和民之间 没有距离。
【附录：影片资料】
《夜宴》中华大陆2006
导演：冯小刚
编剧：盛和煜、邱刚建
主演：章子怡、葛优、吴彦祖、周迅、马精武、黄晓明
音乐：谭盾 摄影：张黎
监制：袁和平 美指：叶锦添
出品：华谊兄弟影业公司 寰亚电影
片长：130分钟
个人评价：艺术性6.5，欣赏性8（中国大片里真正符合大片意义的电影，如果你爱华语电影请去电影院，不然就是伪影迷）
2006年9月15日 星期五 上午02时18分 秋意云间 寒鸦精舍
独立影评人：卡夫卡·陆（KavkaLu）
版权所有，请勿私自转载
联络方式：MSN:kavkalu1967@hotmail.com
邮箱： kavkalu1967@126.com
权谋和情欲，《夜宴》的政治学告诫 （之二） [原]
题记：同《无极》空洞说教、《英雄》的为虎作伥以及《十面埋伏》叙事失控比，《夜宴》体现了古典戏剧的传统，在一个个小高潮里达至夜宴的大高潮。这样的电影我们必须明白，它是建构在未庄权力现实史的古代虚构 ―――－卡夫卡·陆（KavkaLu）
形式主义和过于舞蹈化的场景是否毁灭了莎士比亚，我的回答是否定的，在所有的假定性（白纱舞者你可以联想到古希腊的悲剧舞台，悲剧因为人而存在；作为国粹论者，你也可以把它看成华夏的傩，在帝王面前戏子只是蝼蚁）之后，肃杀的风雪来了，这个场景的建构让我想起了一部楚原的电影，也是这样的酸楚，也是这样的落败。
剑哪剑，冯小刚让不知何来的剑刺穿了所有权力者渴望千秋万代的梦想！他明白纵横之术的真谛，他明白中国的故事里需要有个处于命运中无法自拔的“国母”！
只要你的人性没有泯灭，没有人能够在帝王的面具后死撑一辈子，而把玩政治和权术的人只是把亲情当成人质，当成那权欲之袍的一抹红。我理解周迅不再清澈的眼睛里（和《荆柯刺秦王》相比）试图证明青女为爱赴死的纯真爱情，在夜宴上那段悲情的《越人歌》和终将道出的心声，在爱的终点有什么比死在爱人怀里更加幸福，同样的死亡还将在太子无鸾身上发生一次，在他生命里出现的两个女人，一个爱，一个被爱，恩怨情愁在鹤顶红和蝎毒上终结，没有人告诉我们为什么制毒者为什么不逃，冯小刚依旧怀揣着对于人民的爱告诉已经被利益和情欲昏了头的未庄人民，坏人绝对没有好下场！宫廷和草民的人生只是空间大小和物质多寡的差异，人的精神本质里的欲望总是过于贪婪
自《英雄》以降的中国大片都在数码技术和色调上比斗，他们同样在掩盖故事上的薄弱，更有盛者通过影像向民众灌输集权和臣服的阴谋。这是冯小刚来了，他将一个外国戏剧转成了中国语境，特别是作为无奈的母亲在这里成为了被情欲和利益紧逼最终自取灭亡的女子，她的性格远比丹麦王后乔特鲁德复杂。在许多死亡纠缠在一起的时候，那些御林军和羽衣卫在夜宴上的价值只是为观众的视觉增值，而他们有些呆板的立场我们可以从羽衣卫九士诛杀太子不成集体自尽的戏里得到答案！
在《东周列国志》里有死士豫让的故事，这是华夏的士之道义，士在古代亲生死而，重然诺。所以，他们不会逃避失败对于他们的惩罚，冯小刚以血流成河的悲壮颂扬了士道的悲壮，同样也借机告诉未庄的子民伴君如伴虎的浅显道理。
我告诉你厉王之死的原因，谋杀是上不得台面的，不敢正面交锋的王只能以一杯毒酒证明他卑微的死亡，一个被女色诱惑的王注定被欲望击倒，冯小刚在这里将王还给了他的臣民，他在婉后膝上的倾覆让他回到了人的位置，回到了子宫的方向！
当我们金壁辉煌说明盛世太平，冯小刚却以玄黑和幽红说尽浮华背后的死气沉沉，那些点亮的蜡烛却暖不起一颗心，只有肌肤燃烧的激情可以抗拒寒凉却也销蚀了帝王的雄心。
王，只是土上加了一顶冕，冕去了，王也就到了归于尘土的一天，而在女人的榻上，王是没有冕的！
我非常欣赏导演在本片里创造的环境氛围，巨大而又阴暗的宫殿就像权力的坟茔通向深不可测的未临，这样的视觉美学揭穿了当下权力媒体颂扬的盛世真相，这是一个现实主义警语，告诉所有处在权力漩涡的人们如履薄冰的现实，不动声色的冯小刚在视觉和奢华里一声怅然。
同《无极》空洞说教、《英雄》的为虎作伥以及《十面埋伏》叙事失控比，《夜宴》体现了古典戏剧的传统，在一个个小高潮里达至夜宴的大高潮。这样的电影我们必须明白，它是建构在未庄权力现实史的古代虚构，这样的虚构让导演规避了所有眼见的风险，老谋深算的殷太尉最终坏在他儿子身上，太子党太沉不住气，他们无法知道丢卒保车的意义，对于男性社会一个青女又算得什么，这个片里所有死去的男人都和他们所爱的女人有关，这种相关性决定了他们生命和政治的意义。
而生途，就如那水中的浮萍，有时需要天时地利的恩赐。让我们回到影片开头傩的部分，他们近乎僵硬的肢体却能让你感受到强烈的心灵苦痛，这样的苦痛定下了本片的基调，定下了过于权力之后的血腥和茫然。
冯小刚在《夜宴》里没有一个绝对的坏人，所有的人流转在自己的命运里，当私欲占有了他们的内心，死亡的沉重便让他们为了苟活失德。
王和民之间 没有距离。
【附录：影片资料】
《夜宴》中华大陆2006
导演：冯小刚
编剧：盛和煜、邱刚建
主演：章子怡、葛优、吴彦祖、周迅、马精武、黄晓明
音乐：谭盾 摄影：张黎
监制：袁和平 美指：叶锦添
出品：华谊兄弟影业公司 寰亚电影
片长：130分钟
个人评价：艺术性6.5，欣赏性8（中国大片里真正符合大片意义的电影，如果你爱华语电影请去电影院，不然就是伪影迷）
2006年9月15日 星期五 上午02时18分 秋意云间 寒鸦精舍
独立影评人：卡夫卡·陆（KavkaLu）
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联络方式：MSN:kavkalu1967@hotmail.com
邮箱： kavkalu1967@126.com
饕餮《夜宴》，人民需要冯小刚（之一）(zz)
作者: 卡夫卡·陆
来自: http://www.blogcn.com/User7/kavkalu/blog/41909984.html
题记：冯小刚对于人物心境的揣摩以及他们在观众对应里位置比两位天马行空的大师高明，他尊重了中国人的道德情感，就像那柄意外刺向腕后剑，满足了观众恶有恶报的道德心理 ―――－卡夫卡·陆（KavkaLu）
你养一条草狗只要粗茶淡饭，你要养一条狼狗你就要大出血，投入和产出是正比的，对于《夜宴》我是以大片的心态来看的，130分钟的视觉盛宴基本上对得起他的投资人，相比《十面埋伏》、《无极》而言美工出身的冯小刚联手叶锦添确实将视觉以及心理视觉做到了极致，在压抑的色调里将死亡之红尽情渲染。
在导演里，冯小刚是比较明白未庄的，它将哈姆雷特戏里的幽灵戏全部抹去，这样这场已有结果的充满杀戮和人性恶的电影就成为了超越年代的现实主义大戏，这样的故事放置在一个耐人寻味的年代五代十国具有警世的意义，人性的邪恶往往滋生在动荡的年代以及国家风雨飘零的背后，在所有的权利斗争之后死亡是所有争斗者的归宿，这就是被有些影评人指责为死得莫名其妙的皇后剑穿其胸的意义。
在非市场的因素下，如果说有不满意的地方那就是现在被尊为大师的谭盾所作的音乐，为了拖进另一个市场因素郎朗影片的主基调《越人歌》和它的歌舞形式造就的空灵和诡异和激情的钢琴格格不入产生了断裂，另中国古装电影服饰近年来受到日本服饰（特别是幕府服饰）以及伪民俗服饰（紫禁城系列）的影响，在肩胛和护腕乃至胸前的纹饰上不合理制，在中国文化里男人应该是堂堂正正的，所以被《影子武士》拖累的面具文化可以休矣，这完全违背了中国人做人的原则：正大光明。当然，从视觉美学而言美术设计有着他的意图，然而过于天马行空就会像现在所有古装片里的武戏一样变成一种虚幻的视觉游戏而偏离了武侠文化的本身，而这个祸根不是徐克造成的，而是被人说成中国武侠之梦的《卧虎藏龙》的遗毒，在资本的年代，任何导演都会对成功的商业巨制寻求营养，而这些毛病正是叶锦添和当代无根的国人难以避免的。
盛唐早亡，旧人已甍，喜欢火烧先朝的国人和喜欢篡讳历史的史公把文化貌似信史的伪书，在这个前提下，所有的礼制和服饰上的不伦不类都不是一个摄制组可以承当的，泱泱大国都在急功近利的时代列车上做着“火烧”之事，只是我们用了炸药和推土机。
作为一个现代人拍摄的古装视觉大片，各位还是高抬贵手吧，倘若对本全部文言各位能完全明白之乎者也吗？我们无法找到后唐时的市井语言，当时，我们可以从同属古代的明朝话本小说里去比较书写语和口语的差别。
对于葛优演的厉王说得台词：“你虽贵为皇后，母仪天下，可睡觉还踢被子”有些人觉得不爽，但正是这样的话语为他最后的舍身埋下伏笔，一个心有缠绵的人注定了他权势命运的悲剧，一个为女人按摩的帝王注定他只能拥有面具外的凶悍。
他为什么在一念中选择了死亡，了然佛顿悟的人，才能明白菩提的瞬间性，这是人的觉醒，只有死亡才能结束对于那个毒辣女人的依恋和权势的弃绝。
这就是厉王死亡的意义。
冯小刚对于人物心境的揣摩以及他们在观众对应里位置比两位天马行空的大师高明，他尊重了中国人的道德情感，就像那柄意外刺向腕后剑，满足了观众恶有恶报的道德心理
飞舞的雪洒洒洋洋，血沉入雪，只要有人，杀戮哪会完啊！
为了反应上海市民的对于本片的真实感受，看完后我做了一个小调查，我今天看的电影院大该有300人座位的场子，下午第一场的观众大该25人，票价 40元人民币，我问了其中16人，年龄从7岁到75岁，问题两个，本片给你的分数以及和《无极》比较，他们的回答本片可打80分，基本上算是人性悲剧，比《无极》好看。观众无人中途退场和几个著名笑场的地方笑场。
这样的电影你不看大银幕就等于白看，本片的色彩和它的环境感只有在大银幕上才有意义，在数码特效上也是中国大片里比较精致的。如果你是一个中国人，你不希望中国的银幕被好莱坞完全占领，就请拿出一包中华的钱支持一下民族资本投资的电影，支持一下属于中国佛文化舍之境界的《夜宴》
说老实话冯小刚太想显露自己，所以在宣传上册太过宣扬，他还是没有学会殷太尉其实，观众不是傻子，真正决定影片命运的不是愚记和为了表现见识的影评人，口碑在于胡同大妈。
【附录：影片资料】
《夜宴》中华大陆2006
导演：冯小刚
编剧：盛和煜、邱刚建
主演：章子怡、葛优、吴彦祖、周迅、马精武、黄晓明
音乐：谭盾 摄影：张黎
监制：袁和平 美指：叶锦添
出品：华谊兄弟影业公司 寰亚电影
片长：130分钟
个人评价：艺术性6.5，欣赏性8（中国大片里真正符合大片意义的电影，如果你爱华语电影请去电影院，不然就是伪影迷）
2006年9月14日 星期四 下午20时08分秋意云间 寒鸦精舍
独立影评人：卡夫卡·陆（KavkaLu）
版权所有，请勿私自转载
联络方式：MSN:kavkalu1967@hotmail.com
邮箱： kavkalu1967@126.com
来自: http://www.blogcn.com/User7/kavkalu/blog/41909984.html
题记：冯小刚对于人物心境的揣摩以及他们在观众对应里位置比两位天马行空的大师高明，他尊重了中国人的道德情感，就像那柄意外刺向腕后剑，满足了观众恶有恶报的道德心理 ―――－卡夫卡·陆（KavkaLu）
你养一条草狗只要粗茶淡饭，你要养一条狼狗你就要大出血，投入和产出是正比的，对于《夜宴》我是以大片的心态来看的，130分钟的视觉盛宴基本上对得起他的投资人，相比《十面埋伏》、《无极》而言美工出身的冯小刚联手叶锦添确实将视觉以及心理视觉做到了极致，在压抑的色调里将死亡之红尽情渲染。
在导演里，冯小刚是比较明白未庄的，它将哈姆雷特戏里的幽灵戏全部抹去，这样这场已有结果的充满杀戮和人性恶的电影就成为了超越年代的现实主义大戏，这样的故事放置在一个耐人寻味的年代五代十国具有警世的意义，人性的邪恶往往滋生在动荡的年代以及国家风雨飘零的背后，在所有的权利斗争之后死亡是所有争斗者的归宿，这就是被有些影评人指责为死得莫名其妙的皇后剑穿其胸的意义。
在非市场的因素下，如果说有不满意的地方那就是现在被尊为大师的谭盾所作的音乐，为了拖进另一个市场因素郎朗影片的主基调《越人歌》和它的歌舞形式造就的空灵和诡异和激情的钢琴格格不入产生了断裂，另中国古装电影服饰近年来受到日本服饰（特别是幕府服饰）以及伪民俗服饰（紫禁城系列）的影响，在肩胛和护腕乃至胸前的纹饰上不合理制，在中国文化里男人应该是堂堂正正的，所以被《影子武士》拖累的面具文化可以休矣，这完全违背了中国人做人的原则：正大光明。当然，从视觉美学而言美术设计有着他的意图，然而过于天马行空就会像现在所有古装片里的武戏一样变成一种虚幻的视觉游戏而偏离了武侠文化的本身，而这个祸根不是徐克造成的，而是被人说成中国武侠之梦的《卧虎藏龙》的遗毒，在资本的年代，任何导演都会对成功的商业巨制寻求营养，而这些毛病正是叶锦添和当代无根的国人难以避免的。
盛唐早亡，旧人已甍，喜欢火烧先朝的国人和喜欢篡讳历史的史公把文化貌似信史的伪书，在这个前提下，所有的礼制和服饰上的不伦不类都不是一个摄制组可以承当的，泱泱大国都在急功近利的时代列车上做着“火烧”之事，只是我们用了炸药和推土机。
作为一个现代人拍摄的古装视觉大片，各位还是高抬贵手吧，倘若对本全部文言各位能完全明白之乎者也吗？我们无法找到后唐时的市井语言，当时，我们可以从同属古代的明朝话本小说里去比较书写语和口语的差别。
对于葛优演的厉王说得台词：“你虽贵为皇后，母仪天下，可睡觉还踢被子”有些人觉得不爽，但正是这样的话语为他最后的舍身埋下伏笔，一个心有缠绵的人注定了他权势命运的悲剧，一个为女人按摩的帝王注定他只能拥有面具外的凶悍。
他为什么在一念中选择了死亡，了然佛顿悟的人，才能明白菩提的瞬间性，这是人的觉醒，只有死亡才能结束对于那个毒辣女人的依恋和权势的弃绝。
这就是厉王死亡的意义。
冯小刚对于人物心境的揣摩以及他们在观众对应里位置比两位天马行空的大师高明，他尊重了中国人的道德情感，就像那柄意外刺向腕后剑，满足了观众恶有恶报的道德心理
飞舞的雪洒洒洋洋，血沉入雪，只要有人，杀戮哪会完啊！
为了反应上海市民的对于本片的真实感受，看完后我做了一个小调查，我今天看的电影院大该有300人座位的场子，下午第一场的观众大该25人，票价 40元人民币，我问了其中16人，年龄从7岁到75岁，问题两个，本片给你的分数以及和《无极》比较，他们的回答本片可打80分，基本上算是人性悲剧，比《无极》好看。观众无人中途退场和几个著名笑场的地方笑场。
这样的电影你不看大银幕就等于白看，本片的色彩和它的环境感只有在大银幕上才有意义，在数码特效上也是中国大片里比较精致的。如果你是一个中国人，你不希望中国的银幕被好莱坞完全占领，就请拿出一包中华的钱支持一下民族资本投资的电影，支持一下属于中国佛文化舍之境界的《夜宴》
说老实话冯小刚太想显露自己，所以在宣传上册太过宣扬，他还是没有学会殷太尉其实，观众不是傻子，真正决定影片命运的不是愚记和为了表现见识的影评人，口碑在于胡同大妈。
【附录：影片资料】
《夜宴》中华大陆2006
导演：冯小刚
编剧：盛和煜、邱刚建
主演：章子怡、葛优、吴彦祖、周迅、马精武、黄晓明
音乐：谭盾 摄影：张黎
监制：袁和平 美指：叶锦添
出品：华谊兄弟影业公司 寰亚电影
片长：130分钟
个人评价：艺术性6.5，欣赏性8（中国大片里真正符合大片意义的电影，如果你爱华语电影请去电影院，不然就是伪影迷）
2006年9月14日 星期四 下午20时08分秋意云间 寒鸦精舍
独立影评人：卡夫卡·陆（KavkaLu）
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