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贾樟柯是一个让人有所期许的导演，《站台》里的诗意，会让每个有着县城生活体验的人感到亲切和警醒。此次贾樟柯在水城斩获金狮，应是对一个努力而敏感的电影人的肯定和褒扬。
上一次国内电影人赢得金狮是张艺谋的《一个都不能少》，那还是1999年。此次《三峡好人》的夺奖，第六代影人也以此接过前辈的棒子。老谋子和陈凯歌老师都一心做大片，目标直指奥斯卡，但是年轻电影人的成长，特别是这批七零年代人社会体验的丰富和成熟，对他们将是不容忽视的威胁。《疯狂的石头》的票房大捷，《三峡好人》的水城捧金熊，都让这个2006年的电影生活丰富了很多，相形之下，《夜宴》纠缠于该不该笑场的问题，多少会显出无趣和空乏。
当然，对于《三峡好人》的获奖，并不一定表明第六代作为一个群体的力量有多大，第六代本身就是一个被假设的群体。同样，对于影片获奖，我们也不能说，我们的电影有了什么进步，这个甚至是两码事。
在国内的院线，我们能否看到《三峡好人》，本身就是一件值得怀疑的事情。而贾樟柯在威尼斯上的成功，更大程度上来说，是他一个人的胜利。国内更多的、更有才华的青年导演，可能不会有机会去拍电影，《疯狂的石头》中刘德华的基金，《三峡好人》的背后则有北野武的帮助，但是，我们鲜见国内电影人去扶持青年一辈。如果想做一部片子，我们还是必须先到国外拿奖赚声名，然后找到资金回来拍戏，这种曲线拍片形式的存在，就表明我们仍然没有一个良性的影人成长机制。而在此前提下，任何的成功，都只能是个人的，偶然的和不可预料的。
再加上商业片与艺术片院线的不区分，作为一个文艺片的导演，在国内往往会遭遇到冷场的尴尬，或者根本上不了院线。《三峡好人》获得了金熊，应该是会增加一定的票房，但是，对于可否上映的担心，对于无法琢磨的审查机制，任何一个热爱电影的人，都会感觉到一种无法排泄的无奈，即使我们得奖了，但是我们的电影，其实仍没有走出尴尬的境地。
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